ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ രഹസ്യംഃ ഗോൽ ഗുംബാസിന്റെ വിസ്പറിംഗ് ഗാലറി ഡീകോഡിംഗ്

_ പ്രെസെർവ് _ 0 _

ഞാൻ എന്റെ ചുണ്ടുകൾ തണുത്ത കല്ല് മതിലിനോട് ചേർത്ത് അമർത്തി മന്ത്രിച്ചുഃ "നിങ്ങൾക്ക് ഞാൻ പറയുന്നത് കേൾക്കുന്നുണ്ടോ?"

ഇരുനൂറ് അടി അകലെ, ഗോൽ ഗുംബാസിന്റെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഗാലറിക്ക് കുറുകെ, എന്റെ സഹപ്രവർത്തകനായ ഡോ. രമേഷ് കുമാർ അതേ മതിലിൽ ചെവി അമർത്തി. വളഞ്ഞ കല്ലിലൂടെ, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ താഴികക്കുടങ്ങളിലൊന്നിന്റെ മുഴുവൻ ചുറ്റളവിലും എന്റെ വിസ്പർ സഞ്ചരിച്ചു. സ്ഥിരീകരണത്തിനായി അദ്ദേഹം വിരൽ ഉയർത്തി.

"ഓരോ അക്ഷരവും", അദ്ദേഹം പിന്നീട് പറഞ്ഞു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദം അവിശ്വാസം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞു. "നിങ്ങൾ എന്റെ അരികിൽ നിൽക്കുന്നതുപോലെ വ്യക്തമായിരുന്നു"

വിജയപുര എന്ന് ഔദ്യോഗികമായി അറിയപ്പെടുന്ന വിജയപുരയിലെ സ്മാരകത്തിലേക്കുള്ള ഞങ്ങളുടെ ആദ്യ സന്ദർശനമായിരുന്നില്ല ഇത്, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ എന്താണ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതെന്ന് എനിക്ക് ശരിക്കും മനസ്സിലാകുന്നത് ഇതാദ്യമായിരുന്നു. ഗോൽ ഗുംബാസിലെ വിസ്പറിംഗ് ഗാലറി പ്രഭാവം ആകർഷകം മാത്രമല്ല; പ്രീ-മോഡേൺ എഞ്ചിനീയറിംഗിന്റെ ന്യായമായ ഒരു നിലവാരത്തിലും ഇത് അസാധ്യമാണ്.

കമ്പ്യൂട്ടറുകൾ, അക്കോസ്റ്റിക് മോഡലിംഗ് സോഫ്റ്റ്വെയർ, അല്ലെങ്കിൽ സൌണ്ട് വേവ് ഫിസിക്സിനെക്കുറിച്ചുള്ള അടിസ്ഥാന ധാരണ എന്നിവ ഇല്ലാതെ പ്രവർത്തിക്കുന്ന പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ആധുനിക എഞ്ചിനീയർമാരെ ഇപ്പോഴും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്ന ഒരു അക്കോസ്റ്റിക് പ്രതിഭാസം എങ്ങനെ സൃഷ്ടിച്ചു?

ആ ചോദ്യം എന്റെ അഭിനിവേശമായി മാറി.

ബെംഗളൂരുവിൽ നിന്ന് 519 കിലോമീറ്റർ വടക്കുപടിഞ്ഞാറായി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ബിജാപൂർ കർണാടകയിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പൈതൃക നഗരങ്ങളിലൊന്നാണ്. 10-11 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ കല്യാണി ചാലൂക്യരുടെ കാലത്ത് സ്ഥാപിതമായ ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ വിജയപുര എന്നാണ് അറിയപ്പെട്ടിരുന്നത്. യാദവന്മാരുടെ കൈകളിലൂടെ കടന്നുപോയി 1347-ൽ ബഹ്മനി സുൽത്താനേറ്റ് കീഴടക്കിയ ശേഷം, 16-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം മുതൽ 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ ബിജാപൂർ സുൽത്താനേറ്റ് ഭരിച്ച ആദിൽ ഷാഹി രാജവംശത്തിന് കീഴിൽ നഗരം അതിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ഉന്നതിയിലെത്തി.

ഈ സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ഇബ്രാഹിം ആദിൽ ഷാ രണ്ടാമനെപ്പോലുള്ള ഭരണാധികാരികളുടെ കീഴിൽ, ഡെക്കാനിലെ മഹത്തായ നഗരങ്ങളുമായി മത്സരിക്കുന്ന ഒരു മെട്രോപോളിസായി ബിജാപൂർ മാറി. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സമയത്ത്, അര ദശലക്ഷത്തിനും ഒരു ദശലക്ഷത്തിനും ഇടയിൽ ആളുകൾ ഈ നഗരത്തെ വീട് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. അവർ അവശേഷിപ്പിച്ച വാസ്തുവിദ്യാ പാരമ്പര്യം-ബിജാപൂർ കോട്ട, ബാരാ കമാൻ, ജമാ മസ്ജിദ്, തീർച്ചയായും ഗോൽ ഗുംബസ്-കലാപരമായ കാഴ്ചയുടെയും സാങ്കേതിക വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെയും അസാധാരണമായ സംഗമത്തിലേക്ക് സംസാരിക്കുന്നു.

എന്നാൽ ഈ സ്മാരകങ്ങൾക്കെല്ലാം ഇടയിൽ, വിസ്പറിംഗ് ഗാലറി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഇത് മഹത്വം അല്ലെങ്കിൽ ഭക്തി വാസ്തുവിദ്യയേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അത് അറിവിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

_ പ്രെസെർവ് _ 1 _

ആർക്കിയോളജിക്കൽ സർവേ ഓഫ് ഇന്ത്യയുടെ ബീജാപൂർ ഓഫീസിലെ ആർക്കൈവുകളിൽ എന്റെ അന്വേഷണം ആത്മാർത്ഥമായി ആരംഭിച്ചു, അവിടെ ഞാൻ ചരിത്രപരമായ രേഖകൾ, നിർമ്മാണ രേഖകൾ, ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലേറെ നീണ്ട പഠനത്തിൽ ശേഖരിച്ച പണ്ഡിതോചിതമായ വിശകലനങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ മൂന്നാഴ്ച ചെലവഴിച്ചു.

അടിസ്ഥാന വസ്തുതകൾ നന്നായി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടുഃ ബിജാപൂർ സുൽത്താനേറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ കമ്മീഷൻ ചെയ്ത ഗോൽ ഗുംബസ് ഒരു ശവകുടീരമായി നിർമ്മിച്ചതാണ്. എന്നാൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് ആരാണ്? ശബ്ദ രൂപകൽപ്പനയ്ക്ക് പിന്നിലെ പ്രതിഭ ആരായിരുന്നു?

1518-ൽ ബഹ്മനി സുൽത്താനേറ്റ് ഔപചാരികമായി അഞ്ച് രാജവംശങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ ബിജാപൂർ സുൽത്താനേറ്റ് ഉയർന്നുവന്നു-അടുത്ത രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളായി ദക്ഷിണേന്ത്യൻ ചരിത്രത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന പ്രശസ്തമായ ഡെക്കാൻ സുൽത്താനേറ്റുകൾ. സ്ഥാപകനായ യൂസഫ് ആദിൽ ഷാ നഗരത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ പരിവർത്തനത്തിന് തുടക്കമിട്ടു, ഒരു സ്വതന്ത്ര സുൽത്താനേറ്റിന് യോഗ്യമായ തലസ്ഥാനമായി ഇത് സ്ഥാപിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമിയായ സുൽത്താൻ അലി ആദിൽ ഷാ ഒന്നാമൻ നഗരത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും തൊഴിലാളിവർഗ ജനസംഖ്യ വിപുലീകരിക്കുകയും തുടർന്നുള്ള നിർമ്മാണ കുതിപ്പിന് അടിത്തറയിട്ടു.

ഉയർന്നുവന്ന നഗരം കോസ്മോപൊളിറ്റനും അഭിലാഷവുമായിരുന്നു. കൊങ്കൺ തീരം ഉൾപ്പെടെ വടക്കൻ കർണാടകയുടെയും മഹാരാഷ്ട്രയുടെയും ചില ഭാഗങ്ങളിലേക്ക് അതിന്റെ പ്രവിശ്യ വ്യാപിച്ചു, ഇത് വിദേശ വ്യാപാരത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായി മാറി. സമ്പത്ത് ബിജാപൂരിലേക്ക് ഒഴുകുകയും അതിനൊപ്പം ഇസ്ലാമിക ലോകത്തിൻറെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരന്മാർ, കരകൌശല വിദഗ്ധർ, ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ എന്നിവരും വന്നു.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ ഒരു പേർഷ്യൻ കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ ഞാൻ ഒരു ആകർഷകമായ പരാമർശം കണ്ടെത്തിഃ "ശബ്ദത്തിന്റെ ഗണിതശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ്" ഉള്ളവനും പേർഷ്യയിലെയും മധ്യേഷ്യയിലെയും വലിയ താഴികക്കുടങ്ങൾ പഠിച്ചയാളുമായി വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെട്ട ദാബുലിലെ യാക്കൂത്ത് എന്ന ഒരു നിർമ്മാതാവ്. "മഹത്തായ ശവകുടീരം" എന്ന അദ്ദേഹത്തിൻറെ കൃതിയെക്കുറിച്ച് കൈയെഴുത്തുപ്രതി പരാമർശിച്ചുവെങ്കിലും കുറച്ച് സാങ്കേതിക വിശദാംശങ്ങൾ മാത്രമേ നൽകിയിട്ടുള്ളൂ.

മറ്റ് സ്രോതസ്സുകളുമായി ഇതിനെ ക്രോസ്-റഫറൻസ് ചെയ്തുകൊണ്ട് ഞാൻ ഒരു ചിത്രം ഒരുമിച്ച് ചേർക്കാൻ തുടങ്ങി. യാകുത് ഒറ്റയ്ക്കല്ല ജോലി ചെയ്തിരുന്നത്. അദ്ദേഹം ഒരു പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു-നൂറ്റാണ്ടുകളായി താഴികക്കുട നിർമ്മാണ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ പരിഷ്കരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന നിർമ്മാതാക്കളുടെ ഒരു പരമ്പര, പ്രായോഗിക അറിവ് മാത്രമല്ല സൈദ്ധാന്തിക ധാരണയും കൈവരിച്ചു.

അവർക്ക് ശബ്ദശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ച് ചിലത് അറിയാമായിരുന്നു. ചോദ്യം ഇതായിരുന്നുഃ കൃത്യമായി എന്താണ്?

_ പ്രെസെർവ് _ 2 _

ആധുനിക അന്വേഷണത്തിന് ആധുനിക ഉപകരണങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. ആർക്കിയോളജിക്കൽ സർവേ ഓഫ് ഇന്ത്യയുടെ അനുമതിയോടെ, താഴികക്കുടത്തിന്റെ കൃത്യമായ അളവുകൾ മാപ്പ് ചെയ്യുന്നതിന് ഞങ്ങളുടെ ടീം ലേസർ അളക്കൽ ഉപകരണങ്ങളും അക്കോസ്റ്റിക് മോഡലിംഗ് സോഫ്റ്റ്വെയറും കൊണ്ടുവന്നു.

ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയ കാര്യങ്ങൾ അസാധാരണമായിരുന്നു.

വിസ്പറിംഗ് ഗാലറി വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതല്ല-കൃത്യമായി അല്ല. ശബ്ദതരംഗങ്ങൾ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിന് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം കണക്കാക്കിയ ഒരു ദീർഘവൃത്തമാണിത്. എന്നാൽ അതിലുപരിയായി, വക്രത നിർദ്ദിഷ്ട ഗണിത അനുപാതങ്ങൾ പിന്തുടരുന്നു. താഴികക്കുടത്തിന്റെ വ്യാസം, ഉയരം, ഗാലറിയുടെ സ്ഥാനം എന്നിവ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഒരു തികഞ്ഞ ശബ്ദ ചാനൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

അക്കോസ്റ്റിക് എഞ്ചിനീയറായ ഡോ. കുമാർ സിമുലേഷന് ശേഷം സിമുലേഷൻ നടത്തി. "ഇത് നോക്കൂ", അദ്ദേഹം തൻ്റെ സ്ക്രീനിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടിക്കൊണ്ട് പറഞ്ഞു. "ശബ്ദതരംഗങ്ങൾ മതിലിലൂടെ മാത്രം സഞ്ചരിക്കുന്നില്ല. അവ കൃത്യമായ കോണുകളിൽ പ്രതിഫലിക്കുകയും വക്രത്തെ പിന്തുടരുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ കേന്ദ്രീകൃത ബീം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മതിലിന്റെ വക്രതയിൽ കുറച്ച് സെന്റിമീറ്ററിൽ കൂടുതൽ വ്യതിയാനമുണ്ടായാൽ അതിന്റെ ഫലവും നഷ്ടപ്പെടും

ആവശ്യമായ കൃത്യത അതിശയകരമായിരുന്നു. സമകാലിക നിർമ്മാണത്തെ വെല്ലുവിളിക്കുന്ന സഹിഷ്ണുത കൈവരിക്കുന്ന ആധുനിക സർവേ ഉപകരണങ്ങളില്ലാതെ കൈകൊണ്ട് മുറിച്ച കല്ലുകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു ഘടനയെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത്.

എന്നാൽ അതിൽ കൂടുതൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. കല്ലിന്റെ ഉപരിതല ഘടന തന്നെ ഒരു പങ്ക് വഹിച്ചു. ശബ്ദത്തെ ചിതറിക്കുന്ന മിനുസമാർബിളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഗാലറിയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന പ്രത്യേക ചുണ്ണാമ്പുകല്ല് ഒരു പ്രത്യേക പരുക്കനായി പൂർത്തിയാക്കിയിരുന്നു-ശബ്ദം കുഴപ്പത്തിൽ നിന്ന് കുതിക്കുന്നത് തടയാൻ പര്യാപ്തമാണ്, പക്ഷേ പ്രതിഫലനം അനുവദിക്കാൻ പര്യാപ്തമാണ്.

പത്താം-പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സ്ഥാപിതമായതും 1347 ൽ ബഹ്മനി സുൽത്താനേറ്റ് കീഴടക്കിയതിലൂടെ തുടരുന്നതുമായ ബീജാപൂരിന്റെ നീണ്ട വാസ്തുവിദ്യാ പാരമ്പര്യം ആഴത്തിലുള്ള പ്രായോഗിക അറിവ് സൃഷ്ടിച്ചു. ശിലായുഗകാലം മുതൽ ജനവാസമുള്ള ഒരു പ്രദേശത്ത് ബെൽഗാമിന് 210 കിലോമീറ്റർ വടക്കുകിഴക്കായി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഈ നഗരം ഒന്നിലധികം വാസ്തുവിദ്യാ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ കവലയിലാണ്. ഗോൽ ഗുംബാസിന്റെ നിർമ്മാതാക്കൾ ഈ ശേഖരിച്ച ജ്ഞാനത്തിന്റെ അനന്തരാവകാശികളായിരുന്നു.

നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ പരീക്ഷണത്തിലൂടെയും പിഴവുകളിലൂടെയും എന്താണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നതെന്ന് അവർ മനസ്സിലാക്കി. അവർ തംബ് നിയമങ്ങൾ, ആനുപാതിക സംവിധാനങ്ങൾ, അവയുടെ പിന്നിലെ ഭൌതികശാസ്ത്രം മനസിലാക്കാതെ ശബ്ദ തത്വങ്ങൾ എൻകോഡ് ചെയ്യുന്ന നിർമ്മാണ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ എന്നിവ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിരുന്നു.

എന്നാൽ ഇതെല്ലാം അനുഭവപരമായ അറിവായിരുന്നോ? അതോ ഒരു സിദ്ധാന്തം ഉണ്ടായിരുന്നോ?

_ പ്രെസെർവ് _ 3 _

അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു സ്രോതസ്സിൽ നിന്നാണ് ഉത്തരം ലഭിച്ചത്ഃ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രബന്ധം.

ബിജാപൂരിലെ ഒരു സ്വകാര്യ കളക്ടറുടെ ലൈബ്രറിയിൽ-2011 ലെ സെൻസസ് പ്രകാരം നഗര ജനസംഖ്യയുള്ള ഈ നഗരം ഇപ്പോൾ കർണാടകയിലെ ഏറ്റവും ജനസംഖ്യയുള്ള പത്ത് നഗരങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്-ഇബ്രാഹിം ആദിൽ ഷാ രണ്ടാമന്റെ തന്നെ ഒരു കയ്യെഴുത്തുപ്രതി ഞാൻ കണ്ടെത്തി. കലകളുടെ, പ്രത്യേകിച്ച് സംഗീതത്തിന്റെ രക്ഷാധികാരിയായി സുൽത്താൻ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു, ഈ പാഠം സംഗീത സ്വരങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഗണിത ബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്തു.

എന്നാൽ അനുബന്ധത്തിൽ കുഴിച്ചിട്ടത് വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിഭാഗമായിരുന്നു. സ്വരച്ചേർച്ചയുള്ള സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്ന അതേ ഗണിത അനുപാതങ്ങൾ എങ്ങനെ സ്വരച്ചേർച്ചയുള്ള ഇടങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെന്ന് അത് വിവരിച്ചു. താഴികക്കുട നിർമ്മിതികളിലെ ശബ്ദത്തിൻറെ പ്രതിഫലനത്തെക്കുറിച്ച് അത് ചർച്ച ചെയ്തു. വളഞ്ഞ പ്രതലങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ ശബ്ദത്തെ നിർദ്ദിഷ്ട പോയിന്റുകളിലേക്ക് ഫോക്കസ് ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് കാണിക്കുന്ന രേഖാചിത്രങ്ങൾ പോലും അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

അതൊരു സിദ്ധാന്തമായിരുന്നു. അതൊരു ശാസ്ത്രമായിരുന്നു.

ബിജാപൂർ കോട്ട, ബാരാ കമാൻ, ജമാ മസ്ജിദ് എന്നിവയുൾപ്പെടെ ആദിൽ ഷാഹി സ്മാരകങ്ങളുടെ നിർമ്മാതാക്കൾ വിദഗ്ധരായ കരകൌശല വിദഗ്ധർ മാത്രമായിരുന്നില്ല. ഗണിതവും സംഗീതവും വാസ്തുവിദ്യയും സംയോജിപ്പിച്ച് ഒരു യോജിച്ച സംവിധാനമായ ഒരു സൈദ്ധാന്തിക ചട്ടക്കൂടിൽ നിന്നാണ് അവർ പ്രവർത്തിച്ചത്.

നിർമ്മാണ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ഞാൻ കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിച്ചു. വിസ്പറിംഗ് ഗാലറിയിലെ കല്ല് സന്ധികൾ അസാധാരണമായ കൃത്യതയോടെ ഏതാണ്ട് അദൃശ്യമാണ്. എന്നാൽ അതിലും പ്രധാനമായി, വിടവുകളിലൂടെ ശബ്ദം ചോരുന്നത് തടയുന്ന ഒരു മാതൃകയിലാണ് അവ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. മുഴുവൻ ഗാലറിയും ഒരൊറ്റ, തുടർച്ചയായ ശബ്ദ ഉപരിതലമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ഗോൽ ഗുംബാസിന്റെ നാല് കോണുകളിലുള്ള മിനാരങ്ങൾ അലങ്കാരം മാത്രമല്ല. താഴികക്കുടത്തെ സ്ഥിരപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്ന ഘടനാപരമായ ഘടകങ്ങളാണവ, എന്നാൽ ഗാലറിയുടെ ഫലത്തിൽ ഇടപെടുന്നതിൽ നിന്ന് ബാഹ്യ ശബ്ദങ്ങളെ തടയുന്ന അക്കോസ്റ്റിക് ഡാംപെനറുകളായും അവ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ഓരോ ഘടകവും പരിഗണിച്ചിരുന്നു. ഓരോ വിശദാംശവും ഒന്നിലധികം ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റി. ഇത് ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള സംയോജിത രൂപകൽപ്പനയായിരുന്നു.

_ പ്രെസെർവ് _ 4 _

സൂര്യാസ്തമയ സമയത്ത് ഗോൽ ഗുംബാസിന് പുറത്ത് നിൽക്കുമ്പോൾ, സ്വർണ്ണ വെളിച്ചത്തിൽ കൂറ്റൻ താഴികക്കുടത്തിന്റെ തിളക്കം കണ്ട്, അത് സൃഷ്ടിച്ച നഗരത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ചിന്തിച്ചു.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബിജാപൂർ കർണാടകയിലെ-യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇന്ത്യയുടെ-മഹത്തായ നഗരങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു. വടക്കൻ കർണാടകയിലും മഹാരാഷ്ട്രയുടെ ചില ഭാഗങ്ങളിലും കൊങ്കൺ തീരത്തും വ്യാപിച്ചുകിടക്കുന്ന ഒരു സുൽത്താനേറ്റിന്റെ തലസ്ഥാനമെന്ന നിലയിൽ ഇത് വ്യാപാരം, സംസ്കാരം, പഠനം എന്നിവയുടെ കേന്ദ്രമായിരുന്നു. ഇന്ന് നഗരത്തെ നിർവചിക്കുന്ന ചരിത്ര സ്മാരകങ്ങൾ ആദിൽ ഷാഹി രാജവംശം അവരുടെ കോട്ടകെട്ടിയ തലസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് ഭരിച്ച ആ സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളാണ്.

നഗരത്തിന്റെ ചരിത്രം അടുക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. കല്യാണി ചാലൂക്യർക്കും യാദവർക്കും ശേഷം, 1347-ലെ ബഹ്മനി അധിനിവേശത്തിനുശേഷം, 1518-ൽ ബിജാപൂർ സുൽത്താനേറ്റ് സ്ഥാപിതമായതിനുശേഷം, ഓരോ കാലഘട്ടവും ശേഖരിച്ച അറിവിലേക്ക് ചേർത്തു. ആദ്യകാല പടിഞ്ഞാറൻ ചാലൂക്യ കാലഘട്ടം, രാഷ്ട്രകൂട കാലഘട്ടം, കലച്ചൂരി, ഹൊയ്സാല കാലഘട്ടം എന്നിവ ഓരോന്നും ഗോൽ ഗുംബസ് സൃഷ്ടിക്കുന്ന വാസ്തുവിദ്യാ പാരമ്പര്യത്തിന് സംഭാവന നൽകി.

എന്നാൽ ആദിൽ ഷാഹി കാലഘട്ടം സവിശേഷമായിരുന്നു. സ്വതന്ത്ര രാഷ്ട്രം സ്ഥാപിച്ച യൂസഫ് ആദിൽ ഷാ, നഗരം ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും വിപുലീകരിക്കുകയും ചെയ്ത അലി ആദിൽ ഷാ ഒന്നാമൻ തുടങ്ങിയ ഭരണാധികാരികളുടെ കീഴിൽ, ബിജാപൂർ അഭിലാഷം നിറവേറ്റാൻ കഴിയുന്ന ഒരു സ്ഥലമായി മാറി. ഇസ്ലാമിക ലോകത്തിൻറെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നും അതിനപ്പുറത്തുനിന്നുമുള്ള പ്രതിഭകളെ ഈ നഗരം ആകർഷിച്ചു. പേർഷ്യൻ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ, ഡെക്കാനി കരകൌശല വിദഗ്ധർ, പ്രാദേശിക എഞ്ചിനീയർമാർ എന്നിവരെല്ലാം കെട്ടിടനിർമ്മാണത്തിൻറെ കുതിപ്പിന് സംഭാവന നൽകി.

അതിന്റേതായ വ്യതിരിക്തമായ സ്വഭാവം നിലനിർത്തിക്കൊണ്ടുതന്നെ സ്വാധീനങ്ങളെ സംയോജിപ്പിച്ച ഒരു അതുല്യമായ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലിയായിരുന്നു ഫലം. ബീജാപൂരിലെ സ്മാരകങ്ങൾ ഇന്ത്യയിലെ മറ്റെന്തിനെപ്പോലെയും കാണപ്പെടുന്നില്ല. അവ പൂർണ്ണമായും പേർഷ്യൻ അല്ല, പൂർണ്ണമായും ഇന്ത്യക്കാരല്ല, മറിച്ച് പുതിയ ഒന്നാണ്-നഗരത്തിന്റെ കോസ്മോപൊളിറ്റൻ സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ച ഒരു സമന്വയം.

ഗോൽ ഗുംബസ് ഈ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഉന്നതിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൻറെ മധ്യത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഇത് സുൽത്താനേറ്റിൻറെ സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിൻറെ അവസാനത്തിലാണ് വന്നത്, 1686-ൽ മുഗൾ അധിനിവേശത്തിന് നഗരം കീഴടങ്ങുന്നതിനുമുമ്പ് വാസ്തുവിദ്യാ പ്രതിഭയുടെ അവസാന അഭിവൃദ്ധിയായിരുന്നു ഇത്.

ഒരു അർത്ഥത്തിൽ, വൈദഗ്ധ്യത്തിൻറെ ഒരു പ്രകടനമായിരുന്നു ആ വിസ്പറിംഗ് ഗാലറി-"നമുക്ക് എന്തുചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് നോക്കൂ" എന്ന് പറയാനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം. നമുക്കറിയാവുന്നതെന്താണെന്ന് നോക്കൂ

അത് പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. മൂന്ന് നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, അവരുടെ നേട്ടം മനസിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ശ്രമിക്കുന്നു.

_ പ്രെസെർവ് _ 5 _

ബീജാപൂരിലെ എന്റെ അവസാന ദിവസം, ഞാൻ ഒറ്റയ്ക്ക് ഗാലറിയിലേക്ക് മടങ്ങി, പ്രഭാതം കഴിഞ്ഞപ്പോൾ സ്മാരകം സന്ദർശകർക്കായി തുറന്നു. ശാന്തമായ പ്രഭാത വെളിച്ചത്തിൽ, പശ്ചാത്തല ശബ്ദം സൃഷ്ടിക്കാൻ ജനക്കൂട്ടമില്ലാത്തതിനാൽ, ശബ്ദ പ്രഭാവം കൂടുതൽ പ്രകടമായിരുന്നു.

ഞാൻ ഗാലറിയിൽ ഒരു ഘട്ടത്തിൽ നിൽക്കുകയും ആർക്കൈവുകളിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തിയ ഒരു പേർഷ്യൻ കവിതയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വാക്യം മന്ത്രിച്ചു-ഇബ്രാഹിം ആദിൽ ഷാ രണ്ടാമന് അറിയാമായിരിക്കാം. വാക്കുകൾ വളഞ്ഞ മതിലിനുചുറ്റും സഞ്ചരിച്ച് എൻ്റെ സ്വന്തം ശബ്ദത്തിൻ്റെ പ്രേതസ്വരമായ ഒരു പ്രതിധ്വനി എന്നിലേക്ക് തിരിച്ചുവന്നു.

ആ നിമിഷത്തിൽ, ആ വാസ്തുശില്പിയുമായി-യഥാർത്ഥത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരാണെങ്കിൽ-നൂറ്റാണ്ടുകളിലുടനീളം ഡാബുലിലെ യാക്കൂട്ടുമായി എനിക്ക് ബന്ധം തോന്നി. അദ്ദേഹം എന്താണ് നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്നതെന്ന് ഒരുപക്ഷേ ആദ്യമായി ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി.

ഇത് കേവലം ശബ്ദശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചായിരുന്നില്ല. അത്ഭുതത്തിന് പ്രചോദനം നൽകുന്ന ഒരു ഇടം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചായിരുന്നു അത്, അത് ആളുകളെ നിർത്തുകയും നമ്മുടെ ലോകത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന അദൃശ്യശക്തികളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ശബ്ദം അദൃശ്യമാണ്. നമുക്ക് അത് കേൾക്കാം, പക്ഷേ നമുക്ക് അത് കാണാൻ കഴിയില്ല. വിസ്പറിംഗ് ഗാലറി അദൃശ്യതയെ പ്രകടമാക്കുന്നു. നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയാത്ത കാര്യങ്ങളെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന പാറ്റേണുകളും നിയമങ്ങളും ഉണ്ടെന്നും മനുഷ്യന്റെ ചാതുര്യത്തിന് ആ നിയമങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മനോഹരമായ എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയുമെന്നും ഇത് തെളിയിക്കുന്നു.

ഗോൽ ഗുംബാസിന്റെ രഹസ്യം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു രഹസ്യമല്ല. അറിവിന്റെ ശക്തിയെക്കുറിച്ചും മുൻ തലമുറകളുടെ ജ്ഞാനം സംരക്ഷിക്കുകയും കെട്ടിപ്പടുക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടതിന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചും കല്ലിൽ എൻകോഡ് ചെയ്ത ഒരു പാഠമാണിത്.

പുരാതന പൈതൃകത്തിന്റെ അംഗീകാരമായി ഔദ്യോഗികമായി വിജയപുര എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്യപ്പെട്ട ബിജാപൂർ ഇന്ന് നിയന്ത്രിക്കുന്നത് കർണാടകയിലെ ഏറ്റവും പുതിയ മുനിസിപ്പൽ കോർപ്പറേഷനുകളിലൊന്നായ വിജയപുര സിറ്റി കോർപ്പറേഷനാണ്. ഈ നഗരം വളരുന്നത് തുടരുന്നു-സംസ്ഥാനത്തെ ഒൻപതാമത്തെ വലിയ നഗരമാണിത്-എന്നാൽ അതിന്റെ സ്വത്വം അതിന്റെ ചരിത്ര സ്മാരകങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഔദ്യോഗിക രേഖകളിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുപോലെ കോർപ്പറേഷന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം ഈ പൈതൃക നഗരത്തിന്റെ ഫലപ്രദമായ ഭരണമാണ്.

ആ പൈതൃകത്തിൽ ഭൌതിക ഘടനകൾ മാത്രമല്ല, അവ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന അറിവും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഗോൽ ഗുംബാസിന്റെ നിർമ്മാതാക്കൾ ഗണിതശാസ്ത്രം, മെറ്റീരിയലുകൾ, മനുഷ്യബോധം എന്നിവ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കി. അമൂർത്തമായ തത്വങ്ങൾ എങ്ങനെ മൂർത്തമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാമെന്ന് അവർക്കറിയാമായിരുന്നു.

അന്ന് രാവിലെ വിസ്പറിംഗ് ഗാലറിയിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയപ്പോൾ, ഞാൻ കല്ലിൽ ഒരു അവസാന സന്ദേശം മന്ത്രിച്ചുഃ "നന്ദി"

വളഞ്ഞ മതിലിൽ എവിടെയെങ്കിലും, ചുണ്ണാമ്പുകല്ല് ബ്ലോക്കുകളുടെ കൃത്യമായ ക്രമീകരണത്തിൽ, ഓരോ ഉപരിതലത്തിലും നിർമ്മിച്ച ഗണിത അനുപാതങ്ങളിലും ശബ്ദ തത്വങ്ങളിലും, വാസ്തുശില്പിയുടെ രഹസ്യം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. മറച്ചുവെച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ കാത്തിരിക്കുന്നു-അത് കേൾക്കാൻ വേണ്ടത്ര ശ്രദ്ധയോടെ കേൾക്കാൻ തയ്യാറുള്ള ആർക്കും കാത്തിരിക്കുന്നു.

നൂറ്റാണ്ടുകളിലുടനീളം അറിവ് വഹിച്ചുകൊണ്ട് ഇരുനൂറ് അടി സഞ്ചരിക്കുന്ന ഈ മന്ത്രവാദം മനുഷ്യന്റെ ചാതുര്യത്തിന്റെയും മഹത്തായ വാസ്തുവിദ്യയുടെ നിലനിൽക്കുന്ന ശക്തിയുടെയും തെളിവാണ്. ഒടുവിൽ, ഗോൽ ഗുംബാസിന്റെ യഥാർത്ഥ രഹസ്യം ഇതാണ്ഃ അത് എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്നതല്ല, അത് ഇപ്പോഴും പ്രധാനമായിരിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണ്.

കാരണം ചില നേട്ടങ്ങൾ അവരുടെ കാലത്തെ മറികടക്കുന്നു, ഒരിക്കലും മങ്ങാത്ത ശബ്ദങ്ങളിൽ യുഗങ്ങളിലൂടെ നമ്മോട് സംസാരിക്കുന്നു.