നിഴലിൽ മാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന മൂന്ന് മുഖങ്ങൾ

നാഷണൽ മ്യൂസിയം ഓഫ് ഇന്ത്യയുടെ കൺസർവേഷൻ ലാബ് കൃത്യമായി 21 ഡിഗ്രി സെൽഷ്യസ് താപനില നിലനിർത്തുന്നു. ഡോ. പ്രിയ ശർമ്മ പന്ത്രണ്ട് വർഷത്തോളം ഈ നിയന്ത്രിത അന്തരീക്ഷത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും സഹസ്രാബ്ദങ്ങളെ അതിജീവിച്ച കരകൌശലവസ്തുക്കളുടെ ഫോട്ടോ എടുക്കുകയും ചെയ്തു. മാർച്ചിലെ ഒരു ചൊവ്വാഴ്ച രാവിലെ, അവർ ഫോട്ടോഗ്രാഫി പ്ലാറ്റ്ഫോമിൽ കൊത്തുപണികളുള്ള സ്റ്റീറ്റൈറ്റിന്റെ ഒരു ചെറിയ ചതുരം സ്ഥാപിച്ചു-ഒബ്ജക്റ്റ് നമ്പർ 420, പശുപതി മുദ്ര എന്നറിയപ്പെടുന്നു.

_ പ്രെസെർവ് _ 0 _

ഒരു തപാൽ സ്റ്റാമ്പിനേക്കാൾ കഷ്ടിച്ച് വലുപ്പമുള്ള ഈ മുദ്രയുടെ അളവ് 3.56 സെന്റിമീറ്ററും 3.53 സെന്റിമീറ്ററും മാത്രമായിരുന്നു, എന്നിട്ടും അതിൽ ഇന്ത്യൻ പുരാവസ്തുശാസ്ത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ട ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന് അടങ്ങിയിരുന്നു. ബി. സി. ഇ. 2350-നും 2000-നും ഇടയിൽ കൊത്തിയെടുത്ത ഇത് 1928-ലും 1929-ലും മോഹൻജോദാരോയിൽ നിന്ന് ഖനനം ചെയ്യുകയും ഒരിക്കൽ അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ചിരുന്ന സിന്ധു നദീതട നഗരത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ നിന്ന് മീറ്റർ താഴെയായി വലിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്തു. ഇപ്പോൾ അത് പ്രിയയുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫി ലൈറ്റുകൾക്ക് കീഴിൽ വിശ്രമിച്ചു, ഒരു ആന, ഒരു കടുവ, ഒരു പോത്ത്, ഒരു കാണ്ടാമൃഗം എന്നിങ്ങനെ നാല് വന്യമൃഗങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട കൊമ്പുള്ള തലപ്പാവുമായി ഇരിക്കുന്ന ഒരു രൂപം.

അവർ മുമ്പ് ഡസൻ കണക്കിന് തവണ ഈ മുദ്രയുടെ ഫോട്ടോ എടുത്തിരുന്നു. സാങ്കേതികവിദ്യ മെച്ചപ്പെട്ടതോടെ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഡിജിറ്റൽ ആർക്കൈവ് ഉയർന്ന റെസല്യൂഷനുള്ള ചിത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്ന പതിവ് ഡോക്യുമെന്റേഷന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു ഇത്. എട്ട് ചെറുതും ഓരോ കൈയിലും മൂന്ന് വലുതുമായ നെക്ലേസുകളും വളകളുമായി കാൽമുട്ടുകളിൽ കൈകൾ വെച്ചുകൊണ്ട് യോഗ ചെയ്യുന്ന അവസ്ഥയിലാണ് പ്രതിമ ഇരിക്കുന്നതെന്ന് ഖനന റിപ്പോർട്ടുകൾ പറയുന്നു. ചിത്രത്തിന് മുകളിൽ, ഏകദേശം ഒരു നൂറ്റാണ്ട് നീണ്ട പഠനത്തിന് ശേഷം ഏഴ് സിന്ധു ലിപി ചിഹ്നങ്ങൾ അവ്യക്തമായി തുടർന്നു.

ഫോട്ടോഗ്രാഫി പ്രോട്ടോക്കോളിൽ വ്യക്തമാക്കിയ കോണുകളിൽ എൽഇഡി പാനലുകൾ സ്ഥാപിച്ചുകൊണ്ട് പ്രിയ സ്റ്റാൻഡേർഡ് ലൈറ്റിംഗ് ശ്രേണി ക്രമീകരിച്ചു. അവളുടെ ക്യാമറയുടെ വ്യൂഫൈൻഡറിലൂടെ, മുദ്ര എല്ലായ്പ്പോഴും ഉണ്ടായിരുന്നതുപോലെ തന്നെ കാണപ്പെട്ടു. ഒരു മുഖം. ഒരു കണക്ക്. ഒരു നിഗൂഢത കല്ലിൽ തണുത്തുറഞ്ഞു.

_ പ്രെസെർവ് _ 1 _

ലൈറ്റ് മീറ്ററിനായി എത്തിയപ്പോഴാണ് അപകടം സംഭവിച്ചത്. അവളുടെ കൈമുട്ട് വലതുവശത്തെ എൽഇഡി പാനലിന്റെ അരികിൽ പിടിച്ച് ഏതാണ്ട് തിരശ്ചീനമായി തട്ടി. മുദ്രയുടെ ഉപരിതലത്തിലുടനീളം പ്രകാശം അങ്ങേയറ്റത്തെ കോണിൽ പതിക്കുകയും കൊത്തുപണികളുള്ള സ്റ്റീറ്റൈറ്റിലെ ഓരോ മൈക്രോസ്കോപ്പിക് റിഡ്ജിനെയും താഴ്വരയെയും പിടിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്തു.

തടസ്സപ്പെട്ട രചന പരിശോധിക്കാൻ പ്രിയ വ്യൂഫൈൻഡറിലൂടെ നോക്കി-മരവിച്ചു.

ആ പ്രതിമയ്ക്ക് മൂന്ന് മുഖങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു.

മുൻവശത്ത് നിന്ന് ഒരു മുഖമല്ല, മറിച്ച് കൊത്തുപണികളുള്ള ഉപരിതലത്തിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്ന മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത പ്രൊഫൈലുകളാണ് കാണുന്നത്. കേന്ദ്ര മുഖം എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ മുന്നോട്ട് നോക്കി, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ രണ്ട് അധിക മുഖങ്ങൾ ഇരുവശത്തും തികഞ്ഞ പ്രൊഫൈലിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവയുടെ സവിശേഷതകൾ റേക്കിംഗ് ലൈറ്റ് എറിയുന്ന നിഴലുകളാൽ കൃത്യമായി നിർവചിക്കപ്പെടുന്നു. മൂക്ക്, ചുണ്ടുകൾ, താടി-എല്ലാം വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, എല്ലാം വ്യക്തമായി മനഃപൂർവ്വം.

കണ്ണ് ചിമ്മിക്കൊണ്ട് അവൾ ക്യാമറയിൽ നിന്ന് പിൻവാങ്ങി. സാധാരണ ഓവർഹെഡ് ലൈറ്റിംഗിൽ, അവൾ പരിചിതമായ ഏകമുഖ രൂപം മാത്രമേ കണ്ടുള്ളൂ. അവൾ വീണ്ടും വ്യൂഫൈൻഡറിലൂടെ നോക്കി. മൂന്ന് മുഖങ്ങൾ കണ്ണടയിലൂടെ അവളെ തിരിഞ്ഞുനോക്കി.

ലൈറ്റ് പാനലിലേക്ക് എത്തുമ്പോൾ അവളുടെ കൈകൾ ചെറുതായി വിറച്ചു, അതിന്റെ കൃത്യമായ കോൺ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശ്രദ്ധിച്ചു-തിരശ്ചീനമായി ഏകദേശം 15 ഡിഗ്രി ഉയരത്തിൽ, സീലിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ നിന്ന് 23 സെന്റിമീറ്റർ അകലെയാണ്. ഒന്നും ചലിപ്പിക്കാതെ അവർ പതിനേഴ് ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ എടുത്തു, തുടർന്ന് രണ്ട് ഡിഗ്രി വർദ്ധിപ്പിച്ച് വെളിച്ചം പതുക്കെ മുകളിലേക്ക് ക്രമീകരിച്ചു.

20 ഡിഗ്രിയിൽ, ഇടത് പ്രൊഫൈൽ മങ്ങാൻ തുടങ്ങി. 25 ഡിഗ്രി സെൽഷ്യസിൽ മധ്യഭാഗം മാത്രമേ വ്യക്തമായി കാണാനാകൂ. അവൾ വെളിച്ചം 15 ഡിഗ്രിയിലേക്ക് താഴ്ത്തി. മൂന്ന് മുഖം. അപലപനീയമാണ്.

95 വർഷമായി പണ്ഡിതന്മാർ പഠിക്കുകയും വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചർച്ച ചെയ്യുകയും ചെയ്ത ചെറിയ ചതുരത്തിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കിക്കൊണ്ട് പ്രിയ തന്റെ കസേരയിൽ ഇരുന്നു. മോഹൻജോ-ദാരോ ഖനനത്തിന് മേൽനോട്ടം വഹിച്ച ജോൺ മാർഷൽ തന്റെ 1928-29 റിപ്പോർട്ടുകളിൽ ഈ രൂപത്തെ "ഒരുപക്ഷേ ട്രൈസെഫാലിക്" എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചിരുന്നു. ഈ പദത്തിന്റെ അർത്ഥം "മൂന്ന് തലയുള്ള" എന്നാണ്, എന്നാൽ തുടർന്നുള്ള മിക്ക പണ്ഡിതന്മാരും ഇതിനെ ഊഹാപോഹമായി കണക്കാക്കി, അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള വിവരണത്തേക്കാൾ അവ്യക്തമായ ഐക്കണോഗ്രാഫിയുടെ വ്യാഖ്യാനമാണ്.

എന്നാൽ അവളുടെ വ്യൂഫൈൻഡറിൽ എന്താണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് എന്നതിനെക്കുറിച്ച് അവ്യക്തമായ ഒന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. സിന്ധു നദീതടത്തിലെ കരകൌശലത്തൊഴിലാളികൾ ഈ മുദ്രയിൽ മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത മുഖങ്ങൾ കൊത്തിയെടുത്തിരുന്നു, അവ കൃത്യമായ രീതിയിൽ സ്ഥാപിച്ചതിനാൽ അവ നിർദ്ദിഷ്ട പ്രകാശ സാഹചര്യങ്ങളിൽ മാത്രമേ ഒരേസമയം ദൃശ്യമാകൂ.

_ പ്രെസെർവ് _ 2 _

അടുത്ത ആറ് ദിവസത്തേക്ക് പ്രിയ പുലർച്ചെക്ക് മുമ്പ് ലാബിൽ എത്തുകയും ഇരുട്ടിയതിനുശേഷം പോകുകയും ചെയ്തു. അവൾ പ്രകാശത്തിൻറെ ഓരോ കോണും, ഓരോ ദൂരവും, ഓരോ തീവ്രതയും പരീക്ഷിച്ചു. ലാബിന്റെ വടക്കൻ ജാലകത്തിലൂടെ ഫിൽട്ടർ ചെയ്ത എൽ. ഇ. ഡികൾ, ടങ്സ്റ്റൺ ബൾബുകൾ, പ്രകൃതിദത്ത സൂര്യപ്രകാശം എന്നിവ അവർ ഉപയോഗിച്ചു. മാക്രോ ലെൻസുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, അൾട്രാവയലറ്റ് ലൈറ്റ് ഉപയോഗിച്ച്, ഇൻഫ്രാറെഡ് ഉപയോഗിച്ച് അവർ മുദ്രയുടെ ഫോട്ടോ എടുത്തു.

ഇടത്തോട്ടോ വലത്തോട്ടോ തിരശ്ചീനമായി 13 മുതൽ 18 ഡിഗ്രി വരെ ഉയരത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന റേക്കിംഗ് ലൈറ്റിന് കീഴിൽ മാത്രമാണ് മൂന്ന് മുഖങ്ങളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. കോൺ രണ്ട് ഡിഗ്രിക്കുള്ളിൽ കൃത്യമായിരിക്കണം. വളരെ ആഴം കുറഞ്ഞതും നിഴലുകൾ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുകയും പ്രൊഫൈലുകൾ നിയമവിരുദ്ധതയിലേക്ക് ലയിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. വളരെ കുത്തനെയുള്ളതും മുഖങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമാകുകയും പരിചിതമായ മുൻവശത്തെ കാഴ്ച മാത്രം അവശേഷിക്കുകയും ചെയ്തു.

പുരാതന കൊത്തുപണിക്കാരൻ അവശേഷിപ്പിച്ച ഉപകരണത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ കണ്ടെത്തിക്കൊണ്ട് അവർ മാഗ്നിഫിക്കേഷനു കീഴിലുള്ള മുദ്ര പരിശോധിച്ചു. സ്റ്റീറ്റൈറ്റ് അസാധാരണമായ കൃത്യതയോടെ മുറിച്ചുമാറ്റിയിരുന്നു, ഓരോ ഉപരിതലവും പ്രത്യേക രീതികളിൽ പ്രകാശം പിടിക്കാനോ വ്യതിചലിപ്പിക്കാനോ കോണുള്ളതായിരുന്നു. തലപ്പാവ്-വരകളുള്ള കൊമ്പുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട കേന്ദ്ര ഫാൻ ആകൃതിയിലുള്ള ഘടകമുള്ള വിപുലമായ ഘടന-ഒരുതരം വിഷ്വൽ ആങ്കറായി പ്രവർത്തിച്ചു, അതിന്റെ സമമിതി മൂന്ന് മുഖങ്ങളെ പരിഹരിക്കാൻ കണ്ണിനെ സഹായിക്കുന്നു, അല്ലാത്തപക്ഷം വെറും ഘടനയായി കാണപ്പെടാം.

മ്യൂസിയത്തിലെ മുതിർന്ന പുരാവസ്തു ഗവേഷകനായ ഡോ. രാജേഷ് കുമാറിന് അവർ തന്റെ കണ്ടെത്തലുകൾ കാണിച്ചുകൊടുത്തപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ദീർഘനേരം പഠിച്ചു.

"ഷാഡോ പ്ലേ", അദ്ദേഹം ഒടുവിൽ പറഞ്ഞു. "യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇല്ലാത്ത പാറ്റേണുകളാണ് നിങ്ങൾ കാണുന്നത്. പരേഡോളിയ. മനുഷ്യ മസ്തിഷ്കം മുഖങ്ങൾ കാണാൻ വയർ ചെയ്തിരിക്കുന്നു "

"ഇടത് പ്രൊഫൈലിന്റെ മൂക്കിലേക്ക് നോക്കൂ", ഉയർന്ന റെസല്യൂഷനുള്ള പ്രിന്റിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടിക്കൊണ്ട് പ്രിയ നിർബന്ധിച്ചു. "ഈ കൊത്തുപണി എങ്ങനെയാണ് ഒരു പ്രത്യേകമായ മലഞ്ചെരിവ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതെന്ന് നോക്കൂ. ഇവിടെ, താടി-ഇത് ഒരു പ്രത്യേക തലമാണ്, വെളിച്ചം പിടിക്കാൻ മനഃപൂർവ്വം കോണിൽ

_ പ്രെസെർവ് _ 3 _

രാജേഷ് വിശ്വസിച്ചില്ലെങ്കിലും മറ്റ് രണ്ട് ക്യൂറേറ്റർമാരെ കൊണ്ടുവരാൻ അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു. ഒരു വെള്ളിയാഴ്ച ഉച്ചതിരിഞ്ഞ് അവർ ലാബിൽ ഒത്തുകൂടി, പ്രിയ ലൈറ്റിംഗ് സജ്ജീകരണം പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നത് നോക്കി. സാധാരണ വെളിച്ചത്തിൽഃ ഒരു മുഖം. 15 ഡിഗ്രി റേക്കിംഗ് ലൈറ്റിന് കീഴിൽഃ മൂന്ന് മുഖങ്ങൾ.

"ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നതാണ്", സിന്ധു നദീതടത്തിലെ കരകൌശല വസ്തുക്കളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയ ഡോ. മീനാ പട്ടേൽ സമ്മതിച്ചു. എന്നാൽ അമിതമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നതിൽ നാം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഈ മുദ്രകൾ 4,000 വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് കൊത്തിയെടുത്തതാണ്. കരകൌശലത്തൊഴിലാളികളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഞങ്ങൾക്കറിയില്ല

"മറ്റൊരു മുദ്രയുണ്ട്", പ്രിയ നിശബ്ദമായി പറഞ്ഞു. "മോഹൻജോദാരോയിൽ നിന്നുള്ള ഡി. കെ. 12050 എന്ന നമ്പർ കണ്ടെത്തുക. അത് ഇപ്പോൾ ഇസ്ലാമാബാദിലാണ്, പക്ഷേ ആർക്കൈവിൽ നിന്ന് ഞാൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ കണ്ടെത്തി. മൂന്ന് മുഖങ്ങളുള്ള ഒരു ദേവൻ സിംഹാസനത്തിൽ ഇരിക്കുന്നതായി ഇത് കാണിക്കുന്നു. അവിടെ അവ്യക്തതയില്ല-മൂന്ന് മുഖങ്ങളും സാധാരണ വെളിച്ചത്തിൽ വ്യക്തമായി കാണാം "

അവൾ തന്റെ കമ്പ്യൂട്ടറിൽ റഫറൻസ് ചിത്രം എടുത്തു. ഇസ്ലാമാബാദ് മുദ്രയിൽ മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത മുഖങ്ങളുള്ള, കൈകളിൽ വളകൾ ധരിച്ച്, യോഗ സ്ഥാനത്ത് ഇരിക്കുന്ന ഒരു രൂപം കാണിച്ചിരുന്നു.

"അവർക്ക് മൂന്ന് മുഖങ്ങൾ തീർച്ചയായും കൊത്തിവയ്ക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ ഈ മുദ്രയിൽ സൂക്ഷ്മമായി കൊത്തിവയ്ക്കുന്നത്? സൂക്ഷ്മത തന്നെയായിരുന്നു വിഷയം എന്നില്ലെങ്കിൽ. നിർദ്ദിഷ്ട വ്യവസ്ഥകളിൽ മാത്രം മൂന്ന് മുഖങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നില്ലെങ്കിൽ അത് മനഃപൂർവമായിരുന്നു "

മുറി നിശ്ശബ്ദമായി. രാജേഷ് പശുപതി മുദ്ര ഉയർത്തി, മുഖം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതും അപ്രത്യക്ഷമാവുന്നതും കണ്ട് പതുക്കെ വെളിച്ചത്തിനടിയിൽ തിരിക്കുന്നു.

_ പ്രെസെർവ് _ 4 _

തുടർന്നുള്ള ആഴ്ചകളിൽ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിലെ മുന്നൂറിലധികം കരകൌശല വസ്തുക്കളായ സിന്ധു നദീതടത്തിലെ ഓരോ മുദ്രയും പ്രിയ പരിശോധിച്ചു. സമാനമായ ഗുണങ്ങളുള്ള മറ്റ് രണ്ട് പേരെ അവർ കണ്ടെത്തിഃ റേക്കിംഗ് ലൈറ്റിൽ മാത്രം അധിക വിശദാംശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന കണക്കുകൾ. മുഖങ്ങളല്ല, മറിച്ച് വസ്ത്രങ്ങളിലെ പാറ്റേണുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അധിക മൃഗങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ നിഴലുകൾ അവരുടെ ആഴമില്ലാത്ത കൊത്തുപണികൾക്ക് ഊന്നൽ നൽകുമ്പോൾ മാത്രം വ്യക്തമാകുന്ന സ്ക്രിപ്റ്റ് ചിഹ്നങ്ങൾ.

ഈജിപ്തിലെ പിരമിഡുകളോ മെസൊപ്പൊട്ടേമിയയിലെ സിഗ്ഗുരാറ്റുകളോ പോലെ സിന്ധു നദീതട നാഗരികതയ്ക്ക് സ്മാരക വാസ്തുവിദ്യയില്ലായിരുന്നു. മുദ്രകൾ, മൺപാത്രങ്ങൾ, ആഭരണങ്ങൾ, ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിങ്ങനെ ചെറിയ വസ്തുക്കളിൽ അവരുടെ പാരമ്പര്യം നിലനിന്നിരുന്നു. എന്നാൽ ഈ വസ്തുക്കൾ പണ്ഡിതന്മാർ ഇപ്പോഴും കണ്ടെത്തിക്കൊണ്ടിരുന്ന ഒരു തലത്തിലുള്ള സാങ്കേതിക സങ്കീർണ്ണത പ്രകടമാക്കി. മുദ്രകൾ തന്നെ മറുവശത്ത് കൊത്തിയെടുത്തതിനാൽ കളിമണ്ണിൽ അമർത്തുമ്പോൾ അവ ശരിയായി അച്ചടിക്കും. ഇപ്പോഴും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത സിന്ധു ലിപി സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ഭരണസംവിധാനത്തെ നിർദ്ദേശിച്ചു. അത്യാധുനിക ഡ്രെയിനേജ് സംവിധാനങ്ങളും സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഇഷ്ടിക വലുപ്പവുമുള്ള നൂതന നഗരാസൂത്രണത്തിന്റെ തെളിവുകൾ നഗരങ്ങൾ കാണിച്ചു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് അവരുടെ കരകൌശലത്തൊഴിലാളികൾ അവരുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മതപരമായ പ്രതിച്ഛായയിൽ അധിക വിവരങ്ങൾ എൻകോഡ് ചെയ്യാത്തത്? എങ്ങനെ കാണണമെന്ന് അറിയുന്നവർക്ക് മാത്രം അവരുടെ പൂർണ്ണ അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ചിത്രങ്ങൾ അവർ എന്തുകൊണ്ട് സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല?

സിന്ധു നദീതട നാഗരികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ലോകത്തിലെ പ്രമുഖ വിദഗ്ധരിൽ ഒരാളായ വിസ്കോൺസിൻ-മാഡിസൺ സർവകലാശാലയിലെ ഡോ. ജോനാഥൻ മാർക്ക് കെനോയറിന് പ്രിയ കത്തെഴുതി. അവൾ തന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ, അളവുകൾ, മൂന്ന് മുഖങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്താൻ ആവശ്യമായ കൃത്യമായ കോണുകളുടെ ഡോക്യുമെന്റേഷൻ എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന് അയച്ചു.

മൂന്നാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതികരണം വന്നുഃ "എനിക്ക് ഇത് നേരിട്ട് കാണണം"

_ പ്രെസെർവ് _ 5 _

ഡോ. കെനോയർ ഒക്ടോബറിൽ ഡൽഹിയിലെത്തി, ഒരു വസ്തുവിന്റെ ഉപരിതലം ഒന്നിലധികം കോണുകളിൽ നിന്ന് പ്രകാശത്തോട് എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കുന്നുവെന്ന് പകർത്താൻ കഴിയുന്ന ഒരു പോർട്ടബിൾ ആർടിഐ സംവിധാനമായ റിഫ്ലക്ടൻസ് ട്രാൻസ്ഫോർമേഷൻ ഇമേജിംഗ് കൊണ്ടുവന്നു. കൺസർവേഷൻ ലാബിൽ രണ്ട് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ, 76 വ്യത്യസ്ത ലൈറ്റിംഗ് പൊസിഷനുകൾക്ക് കീഴിൽ അവർ പശുപതി മുദ്രയുടെ ഫോട്ടോയെടുത്തു, കമ്പ്യൂട്ടർ സ്ക്രീനിൽ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഡിജിറ്റൽ മോഡൽ സൃഷ്ടിച്ചു.

വിചാരണയിലൂടെ പ്രിയ കണ്ടെത്തിയ കാര്യങ്ങൾ ആർ. ടി. ഐ ഡാറ്റ സ്ഥിരീകരിച്ചു. മുദ്രയുടെ ഉപരിതലത്തിൽ മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത ഫേഷ്യൽ പ്രൊഫൈലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, കോണുകളിൽ കൊത്തിയെടുത്തത് റേക്കിംഗ് ലൈറ്റിൽ മാത്രമേ ദൃശ്യമാകൂ. വെങ്കലയുഗ ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഈ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കാൻ ആവശ്യമായ കൃത്യത ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു.

"മാർഷൽ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്", ഡിജിറ്റൽ മോഡൽ പഠിച്ചുകൊണ്ട് കെനോയർ പറഞ്ഞു. തന്റെ ആദ്യ റിപ്പോർട്ടിൽ അദ്ദേഹം ഇതിനെ ട്രൈസെഫാലിക് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നുവെങ്കിലും പിന്നീട് പണ്ഡിതന്മാർ ആ വ്യാഖ്യാനം തള്ളിക്കളഞ്ഞു. ഏകദേശം ഒരു നൂറ്റാണ്ടായി ഞങ്ങൾ ഈ മുദ്രയെ തെറ്റായി കാണുന്നു "

വെർച്വൽ ലൈറ്റ് സോഴ്സ് നീങ്ങുമ്പോൾ മുഖങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നതും കണ്ട് അദ്ദേഹം ഡിജിറ്റൽ മോഡൽ കറക്കി. "ചോദ്യം ഇതാണ്ഃ എന്തുകൊണ്ട്? പ്രത്യേക വെളിച്ചത്തിൽ മാത്രം കാണാൻ കഴിയുന്ന മൂന്ന് മുഖങ്ങൾ കൊത്തിവയ്ക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? അവർ എന്താണ് ആശയവിനിമയം നടത്താൻ ശ്രമിച്ചത്

മാസങ്ങളായി പ്രിയ ഈ ചോദ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയായിരുന്നു. "ഒരുപക്ഷേ അത് ഭക്തിപരമായിരിക്കാം", അവർ നിർദ്ദേശിച്ചു. "ഒരുപക്ഷേ മൂന്ന് മുഖങ്ങളും നിർദ്ദിഷ്ട ആചാരങ്ങളിൽ, കൃത്യമായ കോണുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ടോർച്ച് ലൈറ്റിലോ ഫയർലൈറ്റിലോ വെളിപ്പെടുത്താൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതായിരിക്കാം. ഈ വെളിപാട് തന്നെ മതപരമായ അനുഭവത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നിരിക്കാം "

"അല്ലെങ്കിൽ അതൊരു പരീക്ഷണമായിരുന്നു", കെനോയർ കൂട്ടിച്ചേർത്തു. "മുദ്രയുടെ പൂർണ്ണമായ അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനായി പ്രകാശം എങ്ങനെ സ്ഥാപിക്കണമെന്ന് ആർക്കെങ്കിലും അറിയാമെന്ന് പരിശോധിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം"

അവർക്ക് ഒരിക്കലും ഉറപ്പായി അറിയില്ല. സിന്ധു നദീതട നാഗരികത അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ ഡീകോഡ് ചെയ്ത ഗ്രന്ഥങ്ങളോ വിശദീകരണ ലിഖിതങ്ങളോ റോസെറ്റ കല്ലുകളോ അവശേഷിപ്പിച്ചിരുന്നില്ല. എന്നാൽ ഉയർന്ന റെസല്യൂഷനുള്ള ചിത്രങ്ങളിലും വിവരാവകാശ വിവരങ്ങളിലും പകർത്തിയ മൂന്ന് മുഖങ്ങളും ഇപ്പോൾ നിഷേധിക്കാനാവില്ല.

_ പ്രെസെർവ് _ 6 _

നാഷണൽ മ്യൂസിയം ഓഫ് ഇന്ത്യ ഡിസംബറിൽ പശുപതി മുദ്രയ്ക്കായി ഒരു പുതിയ പ്രദർശനം സ്ഥാപിച്ചു. പ്രത്യേക ലൈറ്റിംഗ് സിസ്റ്റം ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കാലാവസ്ഥാ നിയന്ത്രിത കേസിലാണ് കരകൌശലവസ്തുക്കൾ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നത്. ഓരോ മൂന്ന് മിനിറ്റിലും, മുദ്രയുടെ ഉപരിതലത്തിലൂടെ ഒരു റേക്കിംഗ് ലൈറ്റ് പതുക്കെ കടന്നുപോകുകയും കല്ലിൽ നിന്ന് മൂന്ന് മുഖങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നത് സന്ദർശകർ കാണുകയും ഒരു നിമിഷം തികഞ്ഞ വ്യക്തതയോടെ പിടിക്കുകയും തുടർന്ന് ഒരൊറ്റ മുൻവശത്തെ കാഴ്ചയിലേക്ക് മങ്ങുകയും ചെയ്യും.

ഉദ്ഘാടന ദിവസം പ്രിയ പ്രദർശനത്തിന് സമീപം നിൽക്കുകയും ആളുകളുടെ പ്രതികരണങ്ങൾ കാണുകയും ചെയ്തു. കുട്ടികൾ കണ്ണാടിയുടെ അടുത്ത് അമർത്തി, മുഖങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതുപോലെ എണ്ണുന്നു. മുതിർന്നവർ പുതിയ ലേബൽ വാചകം വായിക്കുന്നു, അത് ഇപ്പോൾ മുദ്രയുടെ "ട്രൈസെഫാലിക് ഫിഗർ, റേക്കിംഗ് പ്രകാശത്തിന് കീഴിൽ ദൃശ്യമാണ്" എന്ന് അംഗീകരിക്കുന്നു

പ്രായമായ ഒരു സ്ത്രീ കേസിന് മുന്നിൽ നിരവധി മിനിറ്റ് നിൽക്കുകയും പ്രകാശചക്രം അതിന്റെ പാറ്റേണിലൂടെ മൂന്ന് തവണ നിരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒടുവിൽ, ക്യൂറേറ്ററുടെ ബാഡ്ജ് തിരിച്ചറിഞ്ഞ് അവർ പ്രിയയുടെ അടുത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞ് ചോദിച്ചു, "ഞങ്ങൾ ഇത് കാണുമെന്ന് അവർക്കറിയാമായിരുന്നോ? അത് നിർമ്മിച്ച ആളുകൾ

പ്രിയ ആ ചോദ്യം പരിഗണിച്ചു. ഏകദേശം 2350 ബി. സി. യിൽ കൊത്തിയെടുത്ത ഈ മുദ്ര ഒന്നോ രണ്ടോ നൂറ്റാണ്ടോളം കളിമണ്ണിൽ അമർത്തി, പിന്നീട് 1900 ബി. സി. യിൽ നഗരം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ മോഹൻജോദാരോയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ കുഴിച്ചുമൂടപ്പെട്ടു. ഇത് ഏകദേശം നാലായിരം വർഷത്തോളം ഭൂഗർഭത്തിൽ തുടർന്നു, 1928 ൽ ഖനനം ചെയ്തു, ഡസൻ കണക്കിന് പണ്ഡിതന്മാർ പഠിച്ചു, നൂറുകണക്കിന് തവണ ഫോട്ടോയെടുത്തു.

ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ്, ഒരു തെറ്റായ വെളിച്ചത്തിൻറെ അപകടത്തിലൂടെ, പുരാതന കരകൌശലത്തൊഴിലാളി കല്ലിൽ എൻകോഡ് ചെയ്തത് ആരെങ്കിലും കണ്ടത്.

"ഞാൻ കരുതുന്നു", പ്രിയ പതുക്കെ പറഞ്ഞു, "ശരിയായ വെളിച്ചത്തോടും ശരിയായ ക്ഷമയോടും കൂടി വേണ്ടത്ര ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കുന്ന ഏതൊരാളും ഒടുവിൽ സത്യം കാണുമെന്ന് അവർക്കറിയാമായിരുന്നു. അവർ ഞങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്തൽ സാധ്യമാക്കി. അവർ അത് എളുപ്പമാക്കിയില്ല "

വെളിച്ചം വീണ്ടും ചുഴലിക്കാറ്റായി. ഒരു മുഖം മൂന്നായി, പിന്നെ മൂന്നെണ്ണം ഒന്നായി. പശുപതി പ്രതിമ അതിന്റെ നിത്യ യോഗ ഭംഗിയിൽ ഇരുന്നു, അതിൻറെ നാല് രക്ഷാധികാരികളായ മൃഗങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടു, അതിൻറെ രഹസ്യങ്ങൾ സൂക്ഷിക്കുകയും അതേ ക്ഷമയുടെ താളത്തിൽ അവയെ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു-നാല് സഹസ്രാബ്ദങ്ങളായി കാത്തിരുന്നതുപോലെ, ആരെങ്കിലും അതിനെ കൃത്യമായി ശരിയായ കോണിൽ നിന്ന് നോക്കാൻ കാത്തിരിക്കുന്നു.